价值承继!CineAltaV2的DIT存储与后期成本分析

价值承继!CineAltaV2的DIT存储与后期成本分析

       CineAltaV 2,国外称VENICE2,是索尼最新的旗舰级电影摄影机。它包含8K和6K两个版本,均采用了36mm×24mm的全画幅感光元件。其中,8K版本的宽容度高达16档,6K版本的宽容度达到15档以上。

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索尼CineAltaV 2电影摄影机

       索尼CineAltaV 2使用的X-OCN格式,可以简单理解为索尼的RAW格式。除此之外,CineAltaV 2还可以直接拍摄高达4K分辨率的ProRes4444格式。通过超采方式获得更高质量的4K画面,具有更丰富的细节、更少的摩尔纹和更少的噪点,非常适合电视剧、网剧、电视台的高品质节目使用。

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CineAltaV 2支持的拍摄格式

       CineAltaV 2可以记录X-OCN和4K ProRes格式。对于实际拍摄的剧组或电视台,每种格式的码率大小,AXS存储卡的记录时长,不仅与拍摄部门的使用便捷性有关,也与技术部门的采购成本有关。

       针对国内广播电视行业的应用场景,我们将系统帧频设为50P,将其它所有参数固定,拍摄以下画面,对不同格式的码率进行对比。

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测试的画面

       对于该画面,经过总结,可以得到以下平均码率数据。

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测试得到的码率(单位Gbps)

       根据码率,我们可以计算出,对于该画面,在1TB的存储卡下,它们对应的大致存储时长如下。

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由码率计算得到的1TB存储卡记录时长(单位min)

       我们可以看到,在不同成像分辨率下,X-OCN的码率相对固定,它与帧率、成像模式有比较明确的对应关系。虽然在不同成像分辨率录制的ProRes编码最终都只能压缩记录到4K分辨率,但其码率及相应的单卡录制时间依然存在一些差异,这是由于ProRes编码采用VBR(可变码率)算法的原因。因此ProRes编码的记录能力,除了与记录的分辨率、帧频、编码方式有关,还与画面内容、感光元件的使用范围,也就是像素数量有关,所以它记录的码率与时长也会相应产生变化。

       在存储时间上,8.2K和7.6K两种接近全画幅的成像模式下,4K或QFHD的ProRes4444格式,比X-OCN记录的时间更长。而在5.8K和5.4K两种接近S35画幅的模式下,4K或QFHD的ProRes4444时长介于X-OCN ST与X-OCN LT间。因此,对于电视台节目制作,如果需要均衡画面品质、记录时长和制作效率,那么显然4K ProRes4444是合适的选择。如果在重要项目的拍摄中,需要记录更高质量的素材,那么X-OCN将更加合适。

       同时在以下各速度的AXS支持的成像模式表中,可以看到S66的存储卡主要用在X-OCN XT的全画幅8K、S35画幅高帧频、X-OCN ST的全画幅和S35画幅的高帧频记录上。对于大多数情况,S48存储卡就能满足,因此对于电视台,S48的存储卡可以作为首选的类型。

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各类型AXS卡支持的成像模式

       在使用X-OCN格式记录时,为了进一步提高制作的效率,在拍摄时,可以同时用ATOMOS记录代理素材,在后期用代理剪辑。对于CineAltaV 2,我们需要在“技术-系统配置-SDI远程录制触发器”中开启触发功能。接着在ATOMOS中,将接收触发的类型选为SONY。这样就完成了SDI触发的设置。

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在CineAltaV 2中开启SDI触发录制

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 在ATOMOS中开启触发记录

       之后我们需要在CineAltaV 2中设置输出信号。对于SDI1、2端口,可以输出4K带触发的信号,但此时,SDI3、4仅能输出高清信号,而且不能触发。当SDI1、2设置为高清时,SDI3、4才可以输出高清带触发信号,但此时需要关闭叠加信息与画框线。因此作为代理,最合适的方法是将SDI1、2设置为2K或高清输出,来满足代理文件流畅剪辑的要求。具体是2K还是高清,则需要与成像模式的宽高比相匹配。同时在ATOMOS中,推荐将记录格式设为码率最低的ProRes LT,确保代理剪辑流畅。在拍摄前,务必格式化AXS卡和ATOMOS的硬盘,核对初始素材名是否被复位为1,接着按下拍摄按键,就可以在CineAltaV 2和ATOMOS中同步录制了。

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核对CineAltaV 2素材编号重置为1

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核对ATOMOS的素材编号重置为1

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CineAltaV 2与ATOMOS同步录制

       为了使用代理剪辑,拍摄完成后,需要用将ATOMOS记录的作为代理的素材文件名,与AXS卡中的素材文件名都改为相同的,才能让剪辑软件识别。

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修改代理文件和AXS卡素材文件名相同

       代理剪辑以Davinci Resolve为例进行演示。将AXS卡中的素材导入媒体池,此时如果剪辑电脑的配置有限,播放将非常卡顿。接着全选素材,右键点击链接代理媒体,选择存放代理素材的文件夹即可。此时发现可以流畅的播放画面。接着进行剪辑操作后,来到调色面板。

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链接代理素材

       我们可以在菜单中的播放一栏,将“当可用时使用代理媒体”勾除,就可以切换到原始素材,利用它进行调色。调色后来到交付面板,核查是否勾除“使用代理媒体”,此时达芬奇就会自动使用原始素材进行生成导出。这就是使用达芬奇进行代理剪辑和调色的基本流程。

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切换原始素材进行调色

       从以上内容可以得知,CineAltaV 2是非常适合电视台应用的摄影机,4K ProRes能在画质和存储性价比上得到前所未有的均衡表现,而代理剪辑既可以确保高质高效,又可以满足播出标准,让4K ProRes4444在电视行业得以更好的应用。

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