博大精深!CineAltaV 2从12bit到16bit的细节展现

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       CineAltaV 2,国外称VENICE 2,是索尼的新款电影摄影机。它包含8K和6K两个版本,均采用了36mm×24mm的全画幅感光元件。其中,8K版本的宽容度高达16档,6K版本的宽容度达到15档以上。

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索尼CineAltaV 2电影摄影机

       索尼CineAltaV 2使用的X-OCN格式,可以理解为索尼的RAW格式。除此之外,在V1.0中,它还能直接拍摄4K ProRes4444格式。

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CineAltaV 2支持的拍摄格式

       无论是8K还是6K版本的 CineAltaV 2,均采用超级采样(一般简称“超采”)的像素处理方式获得更高质量的4K画面,具有更丰富的细节、更少的摩尔纹和更少的噪点,非常适合电视剧、网剧、电视台的高品质节目使用。如今对于台网的4K制作,将电影摄影机应用于电视节目制作的方式已非常盛行。在满足电视节目制作要求的情况下,直接使用4K拍摄,具有更高的效率。

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使用4K分辨率直接拍摄的素材

测试目的

       为满足高画质、高效率、高性价比的节目制作需要,对于8K版本的CineAltaV 2,拍摄8K X-OCN,再转码为4K ProRes4444格式,与直接用它拍摄4K ProRes4444格式,这两者的结果有何差异呢?

测试环境

       比特位深与亮度、色彩的过渡和图像层次有较深的联系,比特位深越高,过渡将越平滑。X-OCN采用的是线性16bit记录,而4K ProRes4444最高能达到12bit。

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比特位深越高,高光过渡越平顺

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比特位深越低,过渡越容易看见断层(为示意直观进行了增强)

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特位深对比,上半部比特位深高,可见亮度过渡平顺,下半部比特位深低,出现断层

       为测试使用8K CineAltaV 2拍摄8K X-OCN,再转码为4K ProRes4444格式,与直接用8K CineAltaV 2拍摄4K ProRes4444格式在比特位深上的差异,搭建测试环境为色彩道具、金属道具、反光物、玻璃质地道具以及色卡。镜头的光孔设为恒定T8。

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       测试中,8K CineAltaV 2的色彩空间采用S.Gamut3,拍摄S-Log3,选取8.2K 17:9成像模式,分别对系统帧率为25P和50P,S-Log3模式和还原后的REC.709模式,基准感光度800和3200进行了测试。并通过改变快门,来保证不同感光度时曝光一致。测试中采用了X-OCN的三个格式和4K ProRes4444进行拍摄。

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比特位深对比实拍画面

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比特位深对比的测试项目(R709)

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比特位深对比的测试项目(S-Log3)

比特位深对比测试

       拍摄后,将8K X-OCN素材在Davinci Resolve中,按照摄影机元数据的解码方式,下变换为4K ProRes4444格式,与机内直接拍摄的4K ProRes4444格式,通过波形图对比特位深进行比较。

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使用Davinci Resolve对比波形图

       经过对比发现,在相同曝光时,将X-OCN加载LUT还原为R709色彩后,8K X-OCN XT、ST、LT下变换为4K ProRes4444格式的波形几乎完全相同,色卡位置对应的波形图上,色彩分离明显,大部分没有交叠的现象。在同一参数下,使用4K ProRes4444直接记录R709时,相较于8K X-OCN拍摄,再下变换为4K ProRes4444的画面会产生细微的变化。同时在波形图上也可以见到差异。但此时色卡部分的波形图,绝大多数仍然保持着分离的状态,只是部分电平会发生改变。

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8K X-OCN下变换为4K ProRes4444与4K ProRes4444内录波形对比

       在X-OCN还原为S-Log3的情况下,结果类似。对于同一曝光参数组合,8K X-OCN的三种格式下变换为4K ProRes4444后,它们的波形也几乎完全相同 ,而机内直接记录4K ProRes4444时,画面的反差略大,波形也有幅度上的差异。但同样的,色卡部分的波形,绝大部分仍然是分离的,只是位置有些许不同。

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8K X-OCN下变换为4K ProRes4444与4K ProRes4444内录波形对比

       这也意味着在8K X-OCN下变换为4K ProRes4444,和机内直接录制4K ProRes4444这两种方式之间,虽然画面有细微的不同,但比特位深的变化不会带来明显的影响。亮度和色彩的信息和层次,大部分仍然是独立的。因此内录的4K ProRes4444素材与8K X-OCN下变换为4K ProRes4444的素材具有近似的特性,完全可以用相同的流程和方法进行处理。

噪点对比测试

       噪点主要在画面的暗部体现,因此在道具的摆放上制造了阴影和褶皱。色卡置于画中并保证光照均匀。

       参数和测试方法与之前相同,分别对系统帧率为25P和50P,S-Log3模式和还原后的REC.709模式,基准感光度800和3200进行了测试。但噪点与感光元件及附属电路、曝光时间有关。因此噪点测试中,快门固定为1/50秒,通过改变ND的方式来匹配ISO800和ISO3200的曝光。

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噪点测试实拍画面

       测试后将8K X-OCN素材在Davinci Resolve中,按照摄影机元数据的解码方式,下变换为4K ProRes4444格式,与机内直接拍摄的4K ProRes4444格式,画面放大到100%后,对色卡中最暗的色块进行主观比较。

       经过对比发现,在X-OCN还原为R709色彩时,将8K的X-OCN的三个格式下变换为4K ProRes4444格式后,对于同一基准感光度,不论是何种帧率,它们的噪点情况都是相同的,色度噪点与亮度噪点都非常细小且锐利。但在相同的基准感光度下,机内记录的4K ProRes4444的色度噪点与亮度噪点则显得较为模糊,整体上看,噪点反而更加不明显。尤其是基准感光度为800时更是如此。这与分辨率测试的对比结论刚好对应,整体上不论在基准感光3200度还是800度环境下,它们的噪点都极轻微。

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8K X-OCN下变换为4K ProRes4444与4K ProRes4444内录噪点对比(R709)

       对于X-OCN还原为S-Log3时,噪点的规律与上述相同。但在曝光参数与记录格式相同时,S-Log3比R709的噪点小。而且在基准感光为800度时,8K X-OCN下变换为4K ProRes4444格式的噪点,与内录4K ProRes4444的噪点已经几乎没有差异。这也说明在使用4K ProRes4444格式拍摄记录时,如果光照充足,采用基准感光度800是优先的选择。

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8K X-OCN下变换为4K ProRes4444与4K ProRes4444内录噪点对比(S-Log3)

总结

       在比特位深和噪点的比较中可以得知,将8K  X-OCN下变换为4K ProRes4444格式,与内录的4K ProRes4444格式,在其它参数相同时,画面的差异很小。因此对于电视节目的制作,内录4K ProRes4444是适合电视工作流程且更有效率的选择。

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