这就是我所理解的FX3


对于影视圈的同行,一定有一个体会,这就是所有的摄影机厂商,都在将自己的设备小型化。作为行业的巨头——索尼当然也是处于领先位置的。当初的Alpha 7系列,就是全画幅小型化的起始。但现在,不只是微单,索尼电影摄影机系统的机型也开始进入小型化了,这个系列中迄今最小的机型,便是ILME-FX3(以下简称FX3)。



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FX3测试短片


不用多说,小型化是现在的发展方向。因为体积小,我们可以将摄影机更轻松的放在一些狭小空间,同时因为重量轻,我们可以更长时间的进行手持拍摄。相比其它摄影机,FX3的体积已经足够小,它与微单的体积相差无几,我甚至能够安装在Ronin SC上使用,这相比需要装到更大的RS2或一代Ronin S上的机型,显然更加的便携。实际上在拍摄时,我几乎是直接将Ronin SC和FX3拆开,放进包里就背着走了。


FX3安装在Ronin SC上


但同样这么小的机身,包括类似的功能,想必很多同行会与Alpha 7S III做比较。的确,它们有些设计的确比较相似。但作为索尼电影摄影机系统的产品,FX3自然会在影视拍摄的角度做出一些改进。其中让我比较喜欢的是机身前部的REC拍摄按键(按键6)。影视同行都知道,双手拍摄时,这个位置非常适合托住机身的左手来拍摄,将拍摄按键设计在这里,也是很多专业的摄影机采用的。因此这个设计,我认为是专业摄影机与相机,在操作习惯上比较明显的差异所在。


机身前部的记录按键


当然与Alpha 7S III不同的是,FX3在上下左右都设计了1/4英寸螺孔,手柄上也有3个1/4英寸螺孔。如果拍摄附件较少,完全可以将它们通过这些螺孔,直接装到机身上,这样就不用安装套件了。当然,附件如果比较多,或需要同时安装手柄,和其它使用到热靴座的附件的话(比如同时使用手柄和无线麦接收端),那么套件或热靴转接座还是有必要的,因为标配手柄上没有设计热靴座。


FX3左右侧的螺孔


而且不同的是,FX3机身带有三个Tally灯,屏幕在拍摄时也能够亮起红框,这都是专业摄像机才有的功能。在索尼的很多机型,如PXW-Z90,PXW-Z280中,都能看到相同的设计。经常做导播的同行,对这个一定很熟悉。


FX3的Tally灯与屏幕指示框


除了外在的,我们来看看它的内在。一个摄影机,它的画面质量,才是它的重要部分。由于制程的发展,同为1020万像素Exmor R背照式全画幅的FX3,已经比六年前的Alpha 7S II的CMOS有了很大的提升。它的满阱电荷数更大,信噪比更高,我们能更轻松的拍到噪点细腻的画面。


FX3拍摄的4K画面截图(点开可看100%尺寸大图)


同时,制程的提升也加快了运算的速度,现在的FX3中的BIONZ XR处理器,已经能轻轻松松实现内录4K 120fps的画面。对比那么多的4K机型,这个参数才是4K时代的处于领先位置的象征。


这就是我所理解的FX3

4K 120P升格画面(系统帧频30P)


在FX3中,4K 120fps有两种实现方式,我们可以直接拍摄带音频的系统帧频为120P的4K素材,也可以在4K 30P下,拍摄不带音频的120fps升格画面。而且,在拍摄4K 120fps时,支持自动对焦。


记录带音频的4K 120P素材


记录不带音频的4K 120fps升格画面


但需要注意的是,不论是不是升格,在4K下从30P、60P等较低的帧频切换到120P时,画面都会有一点点的裁切。因此在拍摄中,如果需要做这个操作,那么得留意构图的差异。


这就是我所理解的FX3

4K下由较低帧频切换到120P时画幅裁切


除了高帧频,有一点容易忽略的改进是ISO。FX3的ISO能高至409600的优势自然不用说,但有经验的同行或许能记得,在几年前,S-Log3起步ISO已经达到1600。而现在的FX3,在S-Log3下,起步ISO可低到160。其中的意义想必大家都明白,ISO越低,意味着噪点越干净,画面也会越细腻。因此,我们不应该只看一个拍摄设备的ISO能高到多少,能高能低才是全面的优势。


这就是我所理解的FX3

ISO可低至160


刚才说的S-Log3,具有15+档的宽容度,因此,它在大光比时,只要不超过15档,就能将高光和暗部细节都保留下来。这样我们在调色时,就有充足的余地。在索尼的拍摄设备中,S-Log3通常是设置在PP8和PP9这两个图片配置文件中的,在FX3中也是如此。虽然它们都是S-Log3,但PP8默认是采用的S-Gamut3.Cine色域,PP9默认是S-Gamut3色域。S-Gamut3.Cine色域相当于是电影行业的DCI-P3色域的等比放大,S-Gamut3相当于是电视行业的BT.709的等比放大,所以在拍摄时,我们得根据播放的需求,选择合适的色域。这些色域配置在索尼的专业摄影机中都是一脉相承的,因此FX3的素材,与ILME-FX6、PXW-FX9,乃至CineAltaV等的色彩,都能够无缝匹配。


PP8的默认设置


PP9的默认设置


但是除了PP8、PP9,在FX3中也有PP10和PP11。PP10默认是HLG2,PP11默认是S-Cinetone。这个色彩风格可谓是风靡了索尼的用户。它源于索尼旗舰级电影摄影机CineAltaV的色彩科学,在FX9和FX6中都有采用。它的高光过渡更加柔和,反差也较低,能直接拍出具有电影感的色彩风格。这对于快速拍出电影感的影片,极大的提高了效率。


PP11 S-Cinetone画面


PP关闭时的画面,反差和色彩都比较硬朗


PP9 S-Log3 S.Gamut3画面


这些所有的色彩风格,所有的帧速率,所有的分辨率,FX3都能以最高10bit 4:2:2的质量内录到CFexpress Type A卡中。而且FX3还具有标准的HDMI输出口,能输出4.2K 16bit RAW到ATOMOS NINJA V,以ProRes RAW的格式记录下来。


FX3以10bit 4:2:2记录


FX3输出4.2K 59.94P RAW至NINJA V记录


另外,FX3的自动对焦也延续了索尼以往的优势,在使用原厂镜头时,配合触摸屏,能够又快又准的对焦,也能自动跟踪物体。而且自动对焦只有配合触摸屏,才能将这个组合的优势发挥得淋漓尽致,让拍摄效率大大提升。尤其是对于单人拍摄时,这显得更加重要,毕竟一个人同时要兼顾运镜、构图、跟焦的话,着实不是一件容易的事。而且自动对焦的灵敏度和响应速度都是可调的。


这就是我所理解的FX3

FX3配合FE 24-105mm F4 G OSS镜头进行自动对焦


而防抖呢,也不用多说了,索尼自从A7II时代就开始的五轴防抖,到现在已经相当成熟。在FX3中,具有标准防抖和增强防抖两种模式。增强防抖的效果更好,画面更平滑,但视角也更窄。具体选什么防抖,就看画面需要的表现力了。而且FX3和如今很多的索尼相机、摄影机相同,内置了陀螺仪,它会记录下机身抖动的元数据,这样,我们就能在Catalyst Browse中自己调整防抖的效果了。但这里要注意的是,要使用这个功能,拍摄时需要将防抖关闭或使用增强防抖。


这就是我所理解的FX3

标准防抖与增强防抖的视角对比


这就是我所理解的FX3

在Catalyst Browse中调整防抖


在索尼电影摄影机系统的全系列摄影机中,FX3的性能已经能满足大部分拍摄需求了。如果你有更大的摄影机,那FX3适合作为B机,拍摄一些特殊角度。如果你是小团队或单兵作战,那它直接作为主机也是一个不错的选择。


本篇文章来源于微信公众号:videocase