FX9 2.0版本的测试片是如何拍摄的?

PXW-FX9V是索尼推出的一款6K全画幅的摄影机,它在发布时就得到了广泛的关注。现在,这款摄影机已升级为2.0版本。

 

在2.0版本中,更新了许多内容,比如有全画幅5K的裁切模式,4K DCI 50P记录格式,HLG拍摄模式,全画幅2K 180fps升格,高达102400的ISO,触屏对焦,触屏快速访问菜单,RAW输出等。

 

FX9 2.0版本的测试片是如何拍摄的?

 

为了将这些功能以实际拍摄的方式测试并应用,我们以影视行业的流程,制作了以下Sony PXW-FX9V 2.0版本固件测试片。由于网络播放环境的限制,下面的影片为BT.709 SDR版本。

 

FX9 2.0版本测试片(BT.709 SDR版本)

 

本次拍摄在影棚中进行,由videocase主编、电影长片《戈壁接触》(入围FIRST青年电影展产业放映单元)的郝大鹏导演,《⻰⻔相》、《河神2》等长片的摄影指导张浩哲拍摄。全组共30余人,拍摄时间约1.5天。

 

幕后花絮视频

 

为了展现FX9 2.0版本的特性,本次拍摄的成片需要制作为4096×2160 4K DCI 50P的HLG格式,其色彩采样为4:2:2,色彩位深需达到10bit,色域为BT.2020,制作完成后,需要以XAVC-I编码封装在一个MXF文件中。

 

FX9 2.0版本的测试片是如何拍摄的?

制作完成的成片参数规格

 

这个标准与央视的4K片源标准一致,因此,这个测试片不仅测试了FX9 2.0版本固件的性能,也以实际案例探索了4K标准的影视制作流程。

 

对于这个标准,FX9完全能够满足,它的部分参数甚至超过了该标准。在拍摄中,我们大部分是在全画幅5K裁切模式下拍摄的,记录的格式为4096×2160 50P,采用的编码为XAVC-I。这个编码为专业的广播级编码,能记录4:2:2 10bit的色彩。

 

FX9 2.0版本的测试片是如何拍摄的?

在拍摄时采用的关键参数(点开看大图)

 

在拍摄中我们采用了Cine EI模式拍摄,在这个模式中,FX9将以S-Log3进行记录。这个模式支持15+档的宽容度,能够应对很大的高动态范围环境。同时,我们将色域选为了S.Gamut3。它的范围比BT.2020更大,因此我们在后期调色中能有更加充足的余地。

 

在拍摄中,为了测试FX9的性能,我们专门设计了很多场景。如针对全画幅下的S-Log3,我们设计了在暗光环境中手电照射在白色陶瓷、金属的场景,它的反光就是一个极大的高反差的画面。

 

FX9 2.0版本的测试片是如何拍摄的?

S-Log3下的金属反光场景

 

针对双原生ISO,我们设计了夜戏和日戏,在夜戏中采用的是ISO4000,日戏中采用的是ISO800。

FX9 2.0版本的测试片是如何拍摄的?

夜戏采用ISO4000拍摄

 

FX9 2.0版本的测试片是如何拍摄的?

日戏采用ISO800拍摄

 

针对全画幅2K的180fps升格,我们设计了钥匙掉落的场景和人物的一些表情特写。

 

FX9 2.0版本的测试片是如何拍摄的?

180fps升格

 

针对无级可调ND滤镜,我们在一个带有明暗交替的走廊中,设计了用一个长镜头推轨,穿越阴影区域和高光区域的画面。

 

FX9 2.0版本的测试片是如何拍摄的?

无级可调ND滤镜应用场景

 

针对触摸对焦,设计了模拟人眼视觉的主观画面。

 

FX9 2.0版本的测试片是如何拍摄的?

触摸对焦

 

针对眼部对焦和肤色还原,设计了在显示器前复制文件的场景。

 

FX9 2.0版本的测试片是如何拍摄的?

眼部对焦

 

在实际拍摄中,这些性能都很好的满足了拍摄和制作的需求。

 

由于拍摄的宽容度与色域足够充裕,因此在调色时也游刃有余。最后的影片在4K HLG的播放环境中进行了放映。为了让大家更好的体验,这里将HLG版本的4K 50P测试片MXF格式原片发出,有HLG播放环境的同行可以下载观看。

 

FX9 2.0版本的测试片是如何拍摄的?

提取码:5jw5

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同时,也上传了部分的原始素材,欢迎大家进一步的后期研究。

 

FX9 2.0版本的测试片是如何拍摄的?

提取码:r3d3

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