A7S3超越了你的期待吗?这些细节才是关键

如各位所愿,索尼A7SIII终于发布了。这个话题终于有了结论。

 

这次的爆料很准,它的参数与之前爆料的没有很大不同,简单列举如下:

 

新研发的约1,210万像素全画幅背照式Exmor R™CMOS影像传感器

409600超高感光度

15+级动态范围

支持4K 120p视频拍摄,10-bit 4:2:2色深,ALL-I

采用新的散热结构

支持4K HDR

16bit RAW输出

可拍摄代理素材

双卡槽记录,兼容CFexpress Type A/UHS-II SDXC存储卡

五轴防抖

增强防抖模式

新的菜单结构

BINOZ XR处理器

新的XAVC HS编码

可连续录制视频,无30分钟限制

新的自动对焦系统

侧翻式触摸液晶屏

 

在之前的文章中,曾经说索尼高管表示,A7SIII将满足或超出用户对它的需求,从这些参数看,它貌似没有让我们惊艳,但里面有些细节,才是A7SIII的竞争点。

 

A7SIII的机身机构和其它A7系列没有很大不同。但它的拍摄按键专门放到了顶部,这是个很人性的设计,因为A7SII中,侧边那个绿豆大的按键着实不方便。

 

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第二个当然是全角度的翻转屏了,相信很多人都对A7SII的翻转屏较为不爽,这次明显方便了很多。

 

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接口方面,最大的特色在于采用了标准接口的HDMI。这类的HDMI线比Mini HDMI和Micro HDMI容易找得多,而且也稳固。由于Mini HDMI和Micro HDMI的接口较小,在拍摄时弄折它们的案例数不胜数。采用标准接口就直接杜绝了这个bug。

 

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当然,索尼对于这个问题,也为此开发了一个固定座,用于固定各接口。

 

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A7SIII的处理器采用了新的BINOZ XR,而且是两个,它除了在色彩处理和灵敏度上带来了决定性的作用,更明显的特写是在对焦上,它极大的提升了在暗光环境下的自动对焦特性,甚至在画面几乎一片黑时,竟然也可以!WOC

 

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关于对焦,它的灵敏的度的确有很大提升,这也体现在自动跟焦的准确度上,甚至下面这么快的移动跟焦都能做到,而且不会跟丢,据说索尼采用了AI技术。

 

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在存储卡上,A7SIII采用了CFExpress Type A卡和UHS-II卡兼容的类型,索尼同时也推出了二张CFExpress Type A卡,它的速度够快,能够兼容所有格式,但如果用SD卡,高码率的内容存储可能就跟不上了。

 

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对于视频录制格式,A7SIII中为我们带来了新的格式:XAVC HS,这是基于H.265编码的格式,目的就是为了有相比H.264更好的画质和更小的文件——关键是更小的文件。如在拍摄4K 120P时,这时的数据量很大,但用XAVC HS就能在画质和文件大小上兼顾。除了有一点,不知后期软件对它的支持如何,因为在当时某摄影机采用的XF-HEVC编码,剪辑时就卡得不成。

 

除了XAVC HS,这次也带来了新的XAVC S-I,这是个基于H.264的编码,但采用了ALL-I模式,而不是长GOP,因此在画质上能更优。

 

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大部分的格式(不是是不是全部),都能够一直录,录到卡满为止。这也是符合视频拍摄的需求了,这个技术在索尼A6400上就已经采用,现在在A7SIII上平移完全有必要。

 

五轴防抖是索尼最先应用的,在A7SIII上也具备这个特性,但是索尼对它做出了升级,带来了一种增强防抖模式。机身能够检测到相机震动,做出补偿。不知它是否采用了陀螺仪,但这个技术对于小型运动相机已经很成熟,在A7SIII上如果采用,也顺理成章。

 

这是增强防抖的手持效果。除了需求稳定器那样的顺滑画面,一般的抖动手持已经能够满足了。

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这是标准防抖。

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这是增强防抖。

 

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对于果冻效应,A7SIII也比以往小得多。应该是很小。

 

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当然,在这个时节,索尼发布A7SIII,不免让人容易和佳能的R5相比。R5主打的是8K,但最后我们的成片大多仍是4K。索尼则直接就是4K拍摄,那么画质相比呢?

 

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我们能够看到,佳能R5的8K下变换到4K与直出4K,跟索尼A7SIII的4K相比,仍然显得"肉"了一些,这是由于R5单个像素小的原因。当然,这个比较简单看一看得了,它对画面无伤大雅,真要那么锐,在风格化设置中多做锐化不得了?

 

这个索尼A7SIII采用了新的CMOS,能够拍摄15+档的动态范围。官方是这么说的,但是有没有水分呢?这里做了一个测试,这是ISO640下的S-log3画面,宽容度,真有15档。

 

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从波形图上,也能看到有15档,甚至多一点。

 

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这个数值更加精确,动态范围达到15.1档。

 

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这儿也有一份R5在ISO400,使用Canon Log的。只有11.4档。

 

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但是我们不知道它的测试环境标不标准,如果是的话当然很准了,如果不是的话,倒是也能看出同样环境下的一个对比。

 

其它ISO的一些对比如下,我们能够看到,都在15档左右。

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这儿有个很有意思的是,在ISO12800的动态范围,比ISO16000小,这是,我们对应图像,能看到ISO12800的噪点比ISO16000大很多,这与双原生ISO非常类似,但索尼没有提及A7SIII采用了双原生ISO。

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而且,在这个测试中,ISO102400的宽容度竟然有16.5档?真不知他的测试环境是如何的,这样都赶上ARRI与RED的宽容度了?

 

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刚才看到了ISO的问题,那我们也可以看看在这个测试的ISO画质如何。记得点开大图。

 

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这很有双原生的感觉,而且我咋看ISO102400的噪点比ISO12800好呢?

 

索尼A7SIII的色域能够达到S.Gamut3与S.Gamut3 Cine,这简直太霸道了,因为这与CineAltaV电影摄影机的色域完全相同,而且CineAltaV配合AXS-R7能实现16bit的X-OCN,那么如果使用A7SIII加RAW,它完全能够在大电影中,当一个画质不差的特殊机位使用。

 

但是我们不知道A7SIII的RAW是什么格式记录,是Cinema DNG?或ProRes RAW?至少16bit比很多电影机都强。

 

A7S3超越了你的期待吗?这些细节才是关键

 

接着是关于它的4K 120P了,现在能拍摄4K 120P的设备越来越多了,虽然屈指可数,但也比以前有更大的选择,但A7SIII的4K 120P升格为什么画幅裁为1.1X呢?难道是处理器算不来?

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它的白平衡也很有改进,或我认为这才是一个触屏时代该有的操作,只用将确认区域移到需要校准白平衡的位置就成了,而不用将白色铺满全屏。

 

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接着就是声音记录方面了,A7SIII能记录四声道音频,这与摄影机没什么不同了,但监听只能有二声道,因此你得选择哪几个声道用于监听。

 

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