C200目前能拍摄的,不仅仅是8bit的视频素材

最近,国内有一篇文章,翻译了一位国外影视博主的论述。在这篇文章中,主要讲述了佳能C200得到10bit 4K 4:4:4或4:2:2素材的方法。但是,文章中的这位国外博主,其一些观点与论述其实是不够严谨的。我觉得还是应该表述出来,避免使用C200的同行产生误区。


对于佳能C200,很多同行对它的格式都深有体会,它能够拍摄高效率与品质均衡的Cinema RAW Light格式(佳能的压缩RAW格式),也能拍摄参数较为平民的MP4或MXF小格式。这个小格式,采用的是4:2:0 8bit的采样与量化。这个配置让很多同行吐槽。一方面C200采用了高高在上符合影视工业标准的新型压缩RAW,一方面又是与微单或单反一个水平的4:2:0 8bit素材(甚至现在有的微单都能拍摄10bit)。这未免给团队在选择时带来了一些困扰。


C200目前能拍摄的,不仅仅是8bit的视频素材

佳能官网对C200拍摄格式的描述


资料来源:http://www.canon.com.cn/product/eosc200eosc200b/feature1.html#hover


因此,使用C200拍摄超过4:2:0 8bit的素材,就成为了关注的焦点。但那位博主的论述中,为大家介绍的C200得到10bit 4K 4:4:4或4:2:2素材的方法,其实是使用C200的Cinema RAW Light素材,在Adobe Media Encoder转码得到10bit 4K 4:4:4或4:2:2。


这不免让人感到有些疑惑。从项目的角度出发,对一个真正拍摄者或拍摄团队,既然团队有能力,影片有需要,最后选择了拍摄Cinema RAW Light格式,那为什么要降低转码标准,来得到10bit 4K 4:4:4或4:2:2素材,而不使用标准的代理剪辑-套底-调色-回批流程,使用Cinema RAW Light来调色呢?


C200目前能拍摄的,不仅仅是8bit的视频素材

常见的影视工业后期制作流程


从方法上,这么操作的确没有错误,但如此实现,貌似有些哗众取宠。因为既然都使用Cinema RAW Light了,那自上而下的从Cinema RAW Light转码为10bit 4K 4:4:4或4:2:2,自然是可行的。因为Cinema RAW Light本已经为10bit或12bit,而且想转为何种采样,都能够自由实现,这也是RAW或压缩RAW的优势所在。


C200目前能拍摄的,不仅仅是8bit的视频素材


佳能官方软件Cinema RAW Development中的转码导出设置,可见能够将Cinema RAW Light素材转码为10bit DPX,12bit ProRes 4444,甚至上变换为16bit DPX和OpenEXR(当然转码为更高的bit只能满足格式上的统一,增加的bit靠插值实现)


在文章中,介绍说“C200目前仅能拍摄8bit的视频素材”。但在佳能官网上,我们能够看到,C200拍摄Cinema RAW Light时,能够拍摄10bit 59.94P、50P,12bit 29.97P、23.98P、25P、24P的视频,因此文章中的措辞,显然是有误的。


C200目前能拍摄的,不仅仅是8bit的视频素材

文章中对C200拍摄bit位深的描述


C200目前能拍摄的,不仅仅是8bit的视频素材

佳能官网对C200拍摄格式的描述


资料来源:http://www.canon.com.cn/product/eosc200eosc200b/feature1.html#hover


除了这点,这位博主的视频也介绍了自动转码操作,这个操作的方法是将Adobe Media Encoder的“监视文件夹”添加Cinema RAW Light的文件类型,同时路径设置为CFast 2.0卡的路径(注意,这个路径是插在电脑上的读卡器路径),这样,只要插入拍了Cinema RAW Light格式素材(文件后缀名为.CRM)的CFast 2.0卡,就自动开始转码。


C200目前能拍摄的,不仅仅是8bit的视频素材


但在实际中,应该没有任何一个DIT敢这么做。一份素材在拍摄完成后,不立即备份,而进行带盘转码,这无疑人为的增加了素材管理的风险。而且由于使用USB接口带盘转码,速度非常慢,这更增加了在现场素材管理的不安全性。因此,先把素材拷贝到硬盘或盘阵再进行转码,这不仅快,而且稳定,这才是一个DIT稳妥而基本的工作流程。


所以,我们在参考国外的经验和方法时,一定要理解其中的原理,这样,才能为我们的制作带来帮助,为进一步用好手上的设备提供理论依据。


C200目前能拍摄的,不仅仅是8bit的视频素材