索尼CineAltaV摄影机的X-OCN格式在拍摄时强悍在哪?

CineAltaV(国外称VENICE)是索尼当今的主力电影摄影机,已成为众多大片的选择,如詹姆斯·卡梅隆导演的《阿凡达》第2、3部、约瑟夫·科辛斯基导演,汤姆·克鲁斯主演的《壮志凌云2》、安德鲁·莱维塔斯导演,约翰尼·德普(Johnny Depp)主演的电影《Minamata》、威尔•史密斯(Will Smith)和马丁•劳伦斯(Martin Lawrence)主演的电影《绝地战警3》(Bad Boys for Life)、张艺谋导演的《一秒钟》,周星驰导演的《新喜剧之王》以及刚刚开机的冯小刚导演的电影《如果芸知道》等等都由CineAltaV拍摄完成。


CineAltaV突破了传统摄影机的Super35画幅,采用了36mm×24mm的全画幅感光元件,能够拍摄高达6K(6048×4032)分辨率的视频。若配合使用AXS-R7记录单元,更能在其中记录X-OCN格式、宽容度高达15挡的高质量素材。如今,这款摄影机已经升级到3.0固件版本。


索尼CineAltaV摄影机的X-OCN格式在拍摄时强悍在哪?


那么,新版本下的CineAltaV与X-OCN格式,在拍摄上有哪些优势,它与我们平常使用的摄影机相比强在哪呢?


CineAltaV采用的CMOS为6K全画幅,因此,它的成像面积比现在常用的Super35画幅更大,视野也更宽,相比于Super35,全画幅能够拍摄它1.5倍左右的画面宽广范围。同时,6K分辨率相比于4K或高清分辨率,能够拍摄到更加丰富的细节与更加锐利的画面,它也能够在下变换为电影电视剧播出的4K或高清分辨率时,带来更加清晰的画面效果。3.0版本中的6K 2.39:1与5.7K 16:9拍摄模式,更是充分利用了画幅面积,使之与Super35画幅相比,能够拍摄出更广的画面与更浅的景深。


索尼CineAltaV摄影机的X-OCN格式在拍摄时强悍在哪?

6K 3:2全画幅片门全开模式拍摄的素材截图


索尼CineAltaV摄影机的X-OCN格式在拍摄时强悍在哪?

3.8K 16:9模式(等效Super35画幅)拍摄的素材截图


索尼CineAltaV摄影机的X-OCN格式在拍摄时强悍在哪?

5.7K 16:9全画幅模式拍摄的素材截图


CineAltaV配合X-OCN格式,能够在拍摄时发挥它的最大潜力。其中,它们最重要的优势就在于能够达到15挡的宽容度。如此大的宽容度,使之在面对极大光比的时候,能够充分保留高光和暗部的细节。这在如今数字化的电影电视剧拍摄中非常具有优势,而且很有必要。只有在前期拍摄中获得到充足的、完整的画面信息,才能够在后期调色时得到最细腻的画质和最大的调色余地。在测试拍摄中,我们配合X-OCN ST格式使用了S-Log3模式。可以看到,在筹码阴影位置的画面细节及纹理丰富可见,而且在筹码反射面与扑克牌的高光面,也没有过曝或细节丢失。


索尼CineAltaV摄影机的X-OCN格式在拍摄时强悍在哪?

15挡宽容度保留了阴影区(黄色箭头)

与高光区(绿色箭头)的细节


对于CineAltaV的15挡宽容度,有一个细节非常值得注意,这就是它的宽容度不随着感光度的变化而变化。我们甚至能够在机身上看到每一档EI下,它的宽容度是高几挡,也可以用总15挡的宽容度减去这个数值得到低几挡的宽容度。在严格的拍摄中,摄影指导与灯光指导需要测量场景中的光比,看能否被摄影机的宽容度所包含。而CineAltaV的这个功能非常直观,给了摄影指导另一种调整曝光的依据。


索尼CineAltaV摄影机的X-OCN格式在拍摄时强悍在哪?

CineAltaV的设置屏幕能够看到感光度与动态范围


同时,我们能够发现,在CineAltaV以S-Log3模式拍摄时,噪点表现非常好,这不仅对于X-OCN格式,对于机内SxS里录制的ProRes或XAVC格式也是如此。即使在EI2500时,画面也非常干净。这一方面是由于CineAltaV采用了双原生感光度(ISO500和ISO2500),很好的抑制了高感噪点,同时,这也与感光元件的尺寸有很大的关系,越大面积的感光元件,噪点控制的情况会越好。反观,在以往我们使用小画幅机型拍摄时,我们经常会发现,在Log模式下比较容易出现噪点,而且宽容度越大的Log模式,噪点越明显。这也说明,大画幅才能将高宽容度的优势充分的进行展现。


索尼CineAltaV摄影机的X-OCN格式在拍摄时强悍在哪?

EI2500时的X-OCN ST素材噪点表现


索尼CineAltaV摄影机的X-OCN格式在拍摄时强悍在哪?

EI2500时的X-OCN ST素材噪点表现

(100%放大)


当然,在使用X-OCN时,噪点表现和色彩细节还原好的另一方面原因,是出于X-OCN格式的固有属性。X-OCN可以理解为索尼的RAW格式,它与RAW具有相同的优点。X-OCN在前期拍摄时保留了大量的信息,它的量化等级为16bit。因此,它在明暗等级与色彩过渡的细分程度上,是12bit视频的16倍(多61440个细分等级),是10bit视频的64倍(多64512个细分等级),是8bit视频的256倍(多65280个细分等级)。这是电影摄影机的重要指标,16bit的量化等级,意味着CineAltaV在X-OCN格式下拍摄的素材,能够包含极丰富的细节信息,使之能够在后期调色、特效合成、抠像时带来更加充裕的空间。我们在波形图中也能看见,16bit的X-OCN格式过渡细腻,而同场景拍摄的12bit、10bit、8bit素材,波形图质量不断下降,亮度中出现断层,这直观的说明16bit画面的细节更加丰富,具有更好的画质。


索尼CineAltaV摄影机的X-OCN格式在拍摄时强悍在哪?

相同画面16bit波形图


索尼CineAltaV摄影机的X-OCN格式在拍摄时强悍在哪?

相同画面12bit波形图


索尼CineAltaV摄影机的X-OCN格式在拍摄时强悍在哪?

相同画面10bit波形图


索尼CineAltaV摄影机的X-OCN格式在拍摄时强悍在哪?

相同画面8bit波形图


对于X-OCN格式,不论是X-OCN XT、X-OCN ST还是X-OCN LT,它们都能够支持S-Gamut色域。这个色域的范围超过了BT.2020,因此,它完全能够满足HDR标准的影视制作。其中S-Gamut3.Cine色域,相当于DCI-P3色域的放大版,因此,更加适合电影拍摄,而S-Gamut3色域完全包含了BT.2020色域,完全满足4K电视的标准。它们都包含了极大的色彩空间,能够在拍摄时容纳几乎所有的色彩,这对于电影电视剧的拍摄是非常有必要的。在色域图对比中,我们可以看到,对于同一场景,不论是Rec.709还是DCI-P3色域,都不能拍下所有的颜色,在蓝色和红色缺失尤为明显。我们只有在拍摄时不丢失颜色,才能在院线级的调色时充分的进行色彩还原和艺术再创作。


索尼CineAltaV摄影机的X-OCN格式在拍摄时强悍在哪?

S-Gamut3色域能够容纳下所有颜色


索尼CineAltaV摄影机的X-OCN格式在拍摄时强悍在哪?

S-Gamut3.Cine色域同样能够容纳所有颜色


索尼CineAltaV摄影机的X-OCN格式在拍摄时强悍在哪?

Rec.709色域丢失了部分红、黄、蓝色彩


索尼CineAltaV摄影机的X-OCN格式在拍摄时强悍在哪?

DCI-P3色域丢失了部分红、蓝色彩


为什么同样是摄影机,性能和价格千差万别?其实细节最重要。从画面和拍摄的细节中观察,才能知晓CineAltaV电影摄影机强悍的原因。


索尼将陆续开展关于CineAltaV的线上活动以及丰富的线下体验活动,敬请关注。


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