揭秘DIT | 电影《欢迎光临》拍摄中采用的EOS C200文件格式与素材管理技巧(后篇)

揭秘DIT | 电影《欢迎光临》拍摄中采用的EOS C200文件格式与素材管理技巧(后篇)

电影故事发生在戈壁一座荒凉的工业小城,小四川、锅盔、振华是三个旧时的工友,他们各有各的烦恼,但又有一件共同的烦心事––欠下了大额的债务。催债人准时的到来像悬在头顶上的剑,他们只能用各种街头智慧来一一化解。

但债务的压力正在逐渐让他们失去底线,迫使他们游走犯罪边缘。小四川找了雷管防身,为了防止同伴告密,他给每个人都装上雷管;锅盔想要去抢劫,但是又被小四川当作告密者跟踪;振华虽然有小聪明,但是他总是想象着一些不切实际的项目...。

揭秘DIT | 电影《欢迎光临》拍摄中采用的EOS C200文件格式与素材管理技巧(后篇)

上一篇文章,我们介绍了Cinema RAW Light格式在拍摄中的用法。而这篇,我们来谈一谈代理拍摄和素材管理技巧。

与多数剧组不同的是,《欢迎光临》除了拍摄Cinema RAW Light素材,还同时拍摄了代理素材。代理素材是记录在SD卡上的,编码格式我使用了XF-AVC。文件分辨率为2048×1080,刚好对应为Cinema RAW Light素材的2K版本,而码率仅为35Mbps。

使用代理素材的目的是为了能够给剪辑与合板直接使用的,剪辑完成后,再生成类似XML的文件给到调色部门。现在,很多影视剧或电影的工作流程仍然为每天收工后,DIT回到驻地对RAW素材进行转码,先生成小版本的代理文件,再进行合板分条。在这个过程中,光等待生成代理的时间就要花费数小时。

而在本次电影中,当EOS C200拍摄时,同时也会记录一份代理素材,这大大节省了RAW素材的转码等待时间,剪辑师只要直接使用代理素材就可以进行合板分条操作,使整体的效率大大的得到了提高。我也因此要挟得到了好几箱剪辑助理的黄河啤酒。

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  采用Cinema RAW Light素材和XF-AVC代理素材同时拍摄  


我们在拍摄上同时采用了CFast2.0卡和SD卡,为了在素材管理时,能清晰的将Cinema RAW Light素材与代理素材对应,我将一张CFast2.0卡与一张SD卡互为一组,让它们同进同出摄影机。不管SD卡是否存满,只要CFast2.0卡存满了,就统一取出交给现场DIT进行素材备份。备份时,先在盘阵的根目录下单独建立RAW与PROXY的文件夹,接着按照完全相同的规则进行备份。

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 拍摄使用的部分存储卡(Cfast2.0卡与SD卡互相对应)


整体的备份共做了三份,使用了莱斯5big盘阵和自组的奥睿科盘阵对其进行归档。当天现场的存储卡尽量不做重复使用,只有在全天戏份达到6以上的大戏时,才不得已轮换使用存储卡。

当遇到这种情况,我们就需要在现场DIT时,把当天素材多备份一份到莱斯4T小黄盘中,确保同时有二份素材存在。至于当天会不会出现存储卡轮换使用的情况,则需要在前一天的拍摄通告中进行判断。

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  DIT每天拍摄完成回到驻地后整理当天拍摄的素材  


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这部电影拍摄下来,整体还是非常顺利的。首次采用双卡拍摄的流程和存储方案也比较顺手,现场的DIT和剪辑助理对这个方式感到非常满意,它不仅提升了效率,也让DIT回来后能够有更多的时间休息。这个方案得到了实战的论证,值得被推广,在更多的影视剧拍摄中充分采用。