揭秘DIT | 电影《欢迎光临》采用EOS C200文件格式与素材管理技巧(前篇)

揭秘DIT | 电影《欢迎光临》采用EOS C200文件格式与素材管理技巧(前篇)

电影故事发生在戈壁一座荒凉的工业小城,小四川、锅盔、振华是三个旧时的工友,他们各有各的烦恼,但又有一件共同的烦心事––欠下了大额的债务。催债人准时的到来像悬在头顶上的剑,他们只能用各种街头智慧来一一化解。

但债务的压力正在逐渐让他们失去底线,迫使他们游走犯罪边缘。小四川找了雷管防身,为了防止同伴告密,他给每个人都装上雷管;锅盔想要去抢劫,但是又被小四川当作告密者跟踪;振华虽然有小聪明,但是他总是想象着一些不切实际的项目...。

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这部电影全程采用佳能EOS C200摄影机拍摄的。虽然这个机型对于电影的拍摄国内还没有先例,但我作为DIT,在设计技术流程之初,就发现它完全能满足电影级的画面与质量需求。最终以二台EOS C200,双机拍摄本部电影。

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国内很多行内人士认为DIT只是素材管理,其实这是不全面的,只是素材管理的确占了较大的工作比重。一个真正的DIT还要负责标准参数的制定、视音频技术指标的监测等,而这篇文章我主要分享这部电影在文件格式选择和素材管理中的设计与技巧。

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现场DIT素材管理

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在电影拍摄前,我选择EOS C200进行拍摄的原因,很大一部分是因为它能够拍摄Cinema RAW Light素材。该素材记录到CFast2.0卡中,不使用外置录机,在设备上大大减轻了重量。也符合导演需要的更多肩扛运动镜头的需求。

更重要的是,Cinema RAW Light的规格其实相当高,分辨率达到4096×2160,帧频支持到50/60P,而现在大多数的院线放映机仍为2K,所以在分辨率上已经远远超出要求。

Cinema RAW Light与原始的RAW相比,在画质上没有明显的变化,却仍然能够提供高达15挡的宽容度,满足我们在矿山这种无法使用大型灯光,阳光却又异常猛烈的大光比环境下拍摄使用。

而Cinema RAW Light保留了所有的原始信息,它不同于带有H.264等核心编码的Log视频,其色彩空间和量化等级都是最原始的数据,因此,它在电影拍摄上,拥有极大的后期调整空间。

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在矿山拍摄的Cinema RAW Light原始素材截图

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如以下在废矿区的空镜拍摄,时间是黄昏,拍摄角度直接面对太阳。拍摄的素材太阳过曝,在波形图中显示亮部细节丢失,波形图被削顶。但在达芬奇中调色后,亮部的信息能够被完全找回,这就是Cinema RAW Light带来的最直观的优势。

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未经调整的Cinema RAW Light素材
太阳部分过曝,波形图被削顶

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高光压缩后,亮部信息被还原,

波形图过渡正常

我们将本次拍摄中的Cinema RAW Light素材导入达芬奇,在同比例窗口中,能够从波形看到它的亮度过渡比较顺滑,这说明它的采样非常丰富,该层级的色彩容纳度对于电影也是绰绰有余。在对比中,导入的XF-AVC编码的8bit代理素材,就能够在波形中看到有些许的断层,细腻程度不如Cinema RAW Light。

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Cinema RAW Light的波形图

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8bit代理文件的波形图

说到Cinema RAW Light,它的另一个特性就是文件体积相对于原始的RAW,大约只有其1/3-1/5的大小。它对原始RAW文件进行了压缩,但却能够保留良好的画面质量,这对于电影的拍摄非常关键!最大的意义在于节省了存储成本和素材拷贝的时间。

在《欢迎光临》这部电影的拍摄中,拍摄周期大约为20天,共拍摄了约14TB的Cinema RAW Light素材,再加上航拍拍摄的无压缩RAW序列,总的高画质素材量大约有15TB左右。


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Cinema RAW Light素材在这部电影的拍摄中起到了主导性的作用:它帮助剧组在拍摄质量和存储开销上达到了很好的均衡。但是在拍摄中,不只使用了Cinema RAW Light这一种格式,那还有什么技巧呢?下篇文章接着揭晓。