用时间换空间——密室逃脱真人秀多机位直播经验分享

"魔轮"密室逃脱真人秀多机位直播是为了配合电影《魔轮》上线而做的预热直播事假宣传活动,这是一次结合了手机APP直播和讯道网络直播的综合直播。本次直播主题以轮船内的"密室逃脱"为主,3名网络主播分别使用手机APP端进行个人直播,整个"逃脱"事件则由摄像师来拍摄完成,本次直播使用3机位拍摄,无固定机位全程使用JVC GY-HM600摄像机手持拍摄。
下面主要来谈谈EFP直播方便的制作心得。

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线缆中继方案

初次进行场地踩点时,技术人员发现船体内无法使用微波传输,船体和分层甲板都已金属为主,而且单层船舱内的隔断障碍物太多,全程手持和奔跑很容易造成信号不稳定,所以只有使用最笨的办法,线缆传输。

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直播信号制作区主要集中在"中苑"号的一层主甲板,负一层和负二层,为方便起见我们对应这三个区域为A区、B区、C区。因为是一艘年久失修的报废轮船,所以每层的障碍物比较多,主办方美术人员还设置了很多道具,所以对于布线难度较大,而且还要考虑线缆无法直线布置,在运动中需要考虑U字弯和8字弯的线缆长度损耗。

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为了节省线缆长度,切换台所在的信号制作区放在B区左舷,针对三个制作区的传输距离在100m\150m\250m左右。我们采用佳耐美L-4.5的线缆传输100m,然后其他机位线缆使用中继方式完成。

 

摄像路径

这次拍摄比较有意思的地方就是"密室逃脱"的拍摄路径,三机位方式分别配置摄像师3人,摄像助理3人用来进行运动拍摄的线缆跟进。三机位分别只拍摄A、B、C三区,镜头交接在每层的楼梯处完成。

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1号机拍摄A区,由甲板至左舷,然后穿过船舱下楼。

2号机拍摄B区,由楼梯处接,然后拍摄前部船舱,至前部船舱顶端,之后快速随演员奔跑至后部船舱深处,直到演员下楼进入C区;

3号机拍摄C区,这个机位要穿梭整个船舱,而且需要做U字形的跟随拍摄,因为船舱中有很多柱子,所以在运动中还会产生8字形的缠绕,这对于摄像和摄像助理的要求很高。

 

EFP系统

本次直播使用洋铭HS-2200切换台,配合HRS-30录机,因为只考虑三机位拍摄和VCR播放需求,所以6讯道足够了,在后期总结时,才感觉这个6讯道真是恰到好处,这里先卖个关子。

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洋铭HS-2200切换台可以6路HD-SDI输入,也可以使用4路HD-SDI+2路HDMI方式输入,只要在菜单中进行设置就可以完成。而且它自带音频的加嵌和解嵌功能。而且还有字幕功能,配合播控软件,可以进行字幕包装、播控等复杂呈现。轻便机动的设计方式,可以应付野外直播环境的需求。

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除此外,线缆使用上备用了750m佳耐美L-4.5视频线,100m线缆6轴,50米线缆3轴。短线为1m、2m、5m、10m个两根,主要用于切换台和录机间的连接,录机和网络编码器的连接,以及和中继器连接,进行第一级的供电,这样可以省去长电源线。以防万一,电源线配置了100m两轴、10m两轴。

 

音频方面,为了便携化操作,使用两台百灵达8路调音台,可以单机操作,也可以防止需求增加,通过两台并联的方式,扩大路数。音频信号源主要有,机头指向性MIC、各制作区的环境MIC、演员胸麦。由于距离太远和信号屏蔽问题,演员胸麦只做锦上添花,它和机头纸箱MIC同时工作,即使无信号的话,也可以保证声音质量。

 

直播彩排方案

按以上系统方案开始搭建彩排,但是实际遇到的困难还是非常多的。
首先,摄像助理根本没有办法承载200m线缆,这个方案有很多理想化的成分在其中;
其次,中继器的使用并不是在布好的线缆上,而是卷在线缆中,在拍摄过程中由摄像助理来放置,虽然中继使用BNC端口,非常的结实,但是依然存在不安全的因素,对于直播来说,任何的不安全因素,都要避免,没有必要做这样的尝试,除非没有其他解决方案;
第三,摄像在跟拍过程中,已经到底的危险性较大,直播时间为晚上半点半,在船体内只有氛围灯,所以即使对于路径非常的熟悉,也可能造成摄像拍摄危险,所以需要使用尽量多的镜头衔接来完成,虽然只是三机位拍摄;
第四,主办方提出,在追逐的过程中,要有一些舱门被关闭或开启,船体的舱门都是防水处理的,没有办法预先为线缆开孔,而且需要拍摄舱门内外的关系镜头,所以为了满足这个需求,必须把一些桥段的拍摄变成单个制作区内的两机位拍摄。

 

调整后的直播方案

因为之前定为3个区域分别单机拍摄,所以只带来3台摄像机,如果满足以上需求,只有在拍摄流程中的时间差里完成机位的空间转移。

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直播方案更改为,A区由1号机拍摄完成,在楼梯处交接后,2号机进行B区跟拍。同时,1号机来到B区船舱中部,等待2号机来完成舱门处内外的关系镜头拍摄,然后1号机继续在中间舱门内拍摄从中间舱门到B区舱位的跟拍画面,然后在进入C区的楼梯处和C区的3号机进行交接。C区的3号机继续跟拍,为了避免U字形弯对于线缆的浪费,所以在进入船舱和离开船舱的两条过道,分别设置机位。3号机负责和演员进入C区船舱,同时1号机来到船舱另一侧,拍摄在离开C区船舱的过程,在上楼梯的位置和B区的2号机做交接画面。在直播的尾声部分,2号机在B区继续跟拍演员表演,在B区上楼梯处交接给已经回到A区的3号机。3号机则拍摄演员回到A区主甲板,做结束画面。

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整个过程需要使用到5个讯道,A去一个讯道,B区和C区各两个讯道,分别由1号机穿插完成,对于这个摄像和摄像助理的压力很大。但是这样可以避免长距离传输造成的信号危险。

 

在切换台的端口分配上,A区为1讯位,B区为2、3讯位,C区为4、5讯位,VCR播放使用HDMI端口,占用6讯位。这样由端口位置反推,进行各个机位的线缆布置,直播摄像机信号源的需求就很明确了。

 

直播中的细节

这种机位数少的系统看似没有技术含量,但是这往往是执行者的误区,因为机位越少的拍摄越难。首先,机位数少就需要摄像的运动或者拍摄半径增大,这对于摄像的要求会非常高,毕竟这种运动拍摄不是固定机位拍摄;其次,机位少,基本就没有安全画面可用,虽然是三机位拍摄方案,但是牵扯到三个不同的制作区,其实就是相当于单机位和双机位拍摄,一旦画面出现问题,或者现场出现问题,没有安全画面可用,所以只有在VCR中设置插片来做保证;第三,在运动拍摄过程中导播无法发出过多指令,只能提前告知下一机位进行准备,因为运动拍摄无法使用讯道机,机位没有tally、返送和通过系统,所以这种极简的"假讯"在彩排后,我规定摄像师只要在衔接点做画面保持即可,等到全部出画后,再交接到下一个位置进行拍摄。

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另外,因为是低照度拍摄,手持一体式摄像机的宽容度并不能很好地完成画面还原,所以要做相关曝光测试,JVC GY-HM600摄像机的低照度还原能力已经很强了,但是对于全黑的环境肯定无能为力,在拍摄前,针对不同的位置,我都安排摄像和灯光师配合进行调光,保证在监视器上可以看到最好的还原。还要考虑到网络视频传输的特点,尽量保证中间调和高光,观众在手机或者页面端进行观看,首先要明确画面中的物体和状态,所以明亮区域是他们关注的重点,这就是中间调的重要性,至于暗部噪点的抑制,我宁可要毫无细节的死黑。全程手持运动拍摄,运动或者晃动镜头的编码也是很难处理的,对于低码流环境下传输的考验压力是很大的。

 

本次直播平台使用的传输方式为Xsplit软件编码传输,坦白说,软推流是我个人很不喜欢的方式,虽然它成本很低,但是也预示着安全性不高,出现问题无法解决,只能重启或者等待网络环境恢复,在直播过程中非常被动。很多朋友往往考虑前段信号制作的设备,而忽视了传输方面的问题,造成很多终端呈现的问题后,也往往忽视传输方面的问题,而是指责信号制作工作,这是非常不客观也不专业的。信号传输要经过编码、传输、服务器编转码、分发、解码等,尤其是现在兴起的手机APP端直播,所需码流在300—400Kbps左右,这基本无法保留前端信号制作的音视频信号优势,所以这种通用的软推方式,主要能保证画面有影儿,并没有办法传输高品质画面,这需要在编转码的过程中做很多优化。

 

综合以上,只要在方案上下足了功夫,其实直播的过程就是按部就班的轮换按键就可以了。这次在网络呈现的直播数据很不错,感谢直播团队的每一位朋友。